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​尹天仇柳飘飘新喜剧之王(柳飘飘和尹天仇喜剧之王)

2022-12-03 17:03 来源:秀网 点击:

尹天仇柳飘飘新喜剧之王(柳飘飘和尹天仇喜剧之王) 

“人生远看是喜剧,近看是悲剧。” ——卓别林

“我以为我拍了很多悲剧,可是拍出来你们都觉得那是喜剧啊。” ——周星驰

尹天仇柳飘飘新喜剧之王(柳飘飘和尹天仇喜剧之王)

人生的悲喜剧,有时岁月狰狞,有时阳光和煦,初见时喜欢笑,告别时习惯哭,哭哭笑笑之间,是风雨人生;人生的奋斗史,有时举步维艰,有时乘风破浪,碰壁时不放弃,收获时不忘记,停停走走一路,是日夜兼程。

电影里,两个人坐在深夜的海边,柳飘飘说很黑,什么都看不到;尹天仇却说,也不是,天亮了会很美。

尹天仇柳飘飘新喜剧之王(柳飘飘和尹天仇喜剧之王)

其实,天还会黑,所以我们在天黑时看向星空,在天明时望向大海。就像周星驰在银幕上塑造的形形色色的角色那样,典型悲喜人生,苦中作乐,用喜剧手法来演绎悲情。

喜欢星爷的人应该都看过《喜剧之王》,不知多少人跟我一样,最爱的不是《大话西游》里脚踏七彩祥云的盖世英雄孙悟空,而是捧着本《演员的自我修养》到处给人说戏、恋上一个舞女的龙套哥尹天仇。

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都说这部周星驰自导自演甚至署名编剧的电影里,有他的人生缩影,我很认同。无论是主角尹天仇龙套演员的人物设定(他自己早年的龙套生涯);片中龙套角色“调皮中带有一丝矛盾”的“死不了的”神父(他还是《射雕英雄传》里的宋兵乙时,曾问导演是不是能够挡一下再被梅超风打死,答案是不行);还是尹天仇在社区儿童福利社的日常工作(他早期曾主持儿童节目《四三零穿梭机》),都与他自己的演艺生涯有呼应。

也许正为这些真情实感,让尹天仇这个小人物搞笑中透着辛酸的生活如此真实有力,打动人心。

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悦然说:“在阅读一本小说的时候,读者总会不自觉地选择里面的一个角色,与之相依为命,共赴这段旅程。”

电影也是如此,我们喜欢周星驰的电影,喜欢《喜剧之王》,除了他招牌式的无厘头搞笑,更因为像尹天仇这样的龙套小角色,能让绝大多数人看到自己的影子,对影片中的悲苦细节产生共情。

尹天仇柳飘飘新喜剧之王(柳飘飘和尹天仇喜剧之王)

尹天仇那份对理想的执着,反复念叨着的一句“其实我是一个演员”;导演不喊“咔”就绝对不动的专业精神;对完全看不见脸和没半句台词的角色都跃跃欲试的渴望,都让人无数次笑中带泪的收获感伤。

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开篇时站在水边大喊“努力!奋斗!”的那个瘦弱却坚强的背影;初遇飘飘时被嘲笑是个死跑龙套的,报以微笑并更正“其实,我是一个演员”的男人;被剧组轰出来,一个人辛辛苦苦搭舞台、想方设法讨好街坊,演出时却没有一个观众的表演者。有没有让你因着似曾相识的感触而为他暗暗加油?

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面对喜欢的人不敢开口,当飘飘表白却想着是不是因为别的什么;被大明星娟姐召见,进门前犹豫着要不要放下怀中来之不易的三盒便当;男主角的机会因为着自己根本左右不了的原因轻易告吹,死死扯着剧本久久不愿松手。这一幕幕是每个人都曾有过的不自信、患得患失和心有不甘。

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就是这样一个难以糊口的跑龙套的,遇见一个出卖色相的舞女。他认真地教她演学生妹,却被她一次次不自觉地用双腿盘住腰;她做他的一人观众,在他表演时为他拍手;他恭喜她说柳飘飘一定能成为一个最出色的舞女,她也笑着说尹天仇一定会成为一个最出色的死跑龙套;两人望向大海,她说深夜的海面太黑,他说天亮了会很美;她试探地责怪他嘴唇干燥,然后用自己涂有唇膏的嘴去滋润。

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周星驰说,落魄的时候爱情十分重要,在很困难的时候,爱情在旁边是个很大的支持。被前男友欺骗的经历没有让飘飘失去爱的能力,她爱上了这个比普通还弱小、话语和眼神给人以希望的男人。一夜缠绵之后,天仇从并不习惯的幸福感中惊醒,她穿着他的衬衫坐在窗台上,海风撩起散开的长发,阳光洒落在她身上,她的眼神无比温柔。

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他应是觉得自己看见了天使,自惭形秽,有点不知所措。他拿出破铁盒里所有的家当,把几张面额不大的纸钞恭恭敬敬地捋平,再放上剩下的硬币,最后再押上他的手表。她进来时,自卑感让他只能装睡,用背对着她。她看到了报酬,像是划清的界线,她多么失望,扔下句“谢啦老板”转身离去。

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接下来在那首我最热爱的撩动心弦的背景音乐《Here we are again》伴奏下,绝美的飘飘怅然若失地走;天仇一脸二百五地站在窗口:“喂!”;“怎样?”她抱起双臂转过脸,阳光温暖让她睁不开眼;“走啦?”;“是呀”;“去哪?”;“回家”;“然后呢?”;“上班啊”;他迟疑片刻:“不上班行不行?”;“不上班你养我吗?”;他不好意思地哑然;她微微挥手告别。

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当她的走开的身影被屋檐遮住,他追出来:“喂!”;她背对他点燃一支香烟,侧过脸:“又怎么了啦?”;他沉吟片刻,“我养你啊!”;有那么一刻,时间凝住,她回过头:“你先养好你自己吧,傻瓜。”

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他呆呆地站在海风里,傻笑;上车后的她,抚着他那本《演员的自我修养》,泪流不止。我心中最经典的这一幕,平凡小人物的浪漫,男人的窘迫和真诚,女人的故作坚强和痛楚,怎么看怎么心酸。

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柳飘飘终于遇到了一个坚守品格的男人真诚地爱她,她就会为了心中所爱忍受屈辱和毒打,辞掉工作,只为了以后每天都能坐在海边等着那个说会养她的男人回家吃饭,即便这个男人只是一个死跑龙套的。

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当尹天仇不顾一切地喊出“我养你”时,简简单单的一句话,感动了多少人,谁说一个跑龙套的不能爱上一个舞女?虽然说这话的时候他还是个一贫如洗的穷光蛋,但事业起色后,面对柳飘飘的追问,他还是毫不犹豫的回答:“是啊,一直等着你呢。”

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有时候,梦想真的会照进现实,天仇拿到了属于自己的便当,飘飘洗去了舞女的浓妆,黑漆漆的海面渐露曙光。可是,影片从这里走向了一个看似与全片都不搭调的情节,把故事推向高潮——吴孟达饰演的剧组场务亮出警方卧底的身份,要天仇配合自己深入虎穴演一场真戏。

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很快将要事业爱情双丰收的天仇,这一刻也许忘记了在家门口等他的飘飘,忽略了自己只是个龙套演员的身份,内心的正义感以及任何戏都不想放弃的热情促让他爽快答应下来。

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影片的结局,卧底警探吴孟达中枪受伤,“扮演”送餐仔的天仇身手敏捷躲开子弹、倒地、闭着眼用手枪里胡乱射出的子弹杀死了全部恶徒。

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飘飘在门口织围脖,天仇死里逃生回来,几句暖心的玩笑,拥抱——画面突然切到露天舞台,拥抱的两人正在演出《雷雨》最后一幕——紧接着台上出现来捧场的娟姐,几人一起谢场——台下掌声叫好声,一片热闹。

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这两三分钟的仓促收尾,影片里唯一一次出现的突兀的场景切换,只是作者对欢喜结局处理的美中不足么?

——不是。这是一个开放式结局,仓促和突兀是作者留下的引线,顺着它回看,是悲剧的真实。

首先,我们回看天仇击毙三名恶徒后的一段:他躺在地上直直挺着身子举着枪,等警探喊出“咔”后,先是全身松软地闭眼躺倒,然后,才起身(这最后的起身似乎...)。

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其次,我们试想:连枪都没摸过的天仇,怎么可能闭着眼用手枪击毙连警探都对付不了的三名恶徒,而且,他们手里的冲锋枪不间断地开火,他竟毫发未伤。

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最后,露天演出为什么是《雷雨》?《雷雨》是典型的悲剧,剧中人物的结局皆是悲剧。

所以,尹天仇其实死在了现场,后面在家门口幸福地拥抱等着他的飘飘,和梦幻般完美的现场演出,都是他死前的幻境——自己终于实现了成为男主角的梦想,并和心爱的女人重逢。

(明线的喜剧结局,也是影片作为贺岁档上映的实际需要。)

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周星驰曾说:“我以为我拍了很多悲剧,可是拍出来你们都觉得那是喜剧啊。”

是啊,如果有一天小丑哭了,你会不会觉得他在搞笑。

虽然,一个努力奋斗的青年,没有什么比给他一个充满希望的未来更有价值。但是,生活里不尽是喜剧,也有许许多多的悲剧,鸡汤和努力能够拯救很多人、很多事,但不是所有,这是真实。

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理智上,我认可隐匿的悲剧收尾,它能告诉人们一些东西,即使那看起来似乎没什么价值。但鸡汤已经够多了,展示人生也会很荒唐很残酷的事实,也是价值。

感情上,我喜欢喜剧的表层结局,即便尹天仇不能成功当上男主角,以他的执着和勤奋应该可以找到施展才华的舞台,下班回来,拥抱在门口等着他的柳飘飘。

尹天仇柳飘飘新喜剧之王(柳飘飘和尹天仇喜剧之王)

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——“飘飘”

——“干什么?天都黑了,电话也没打来。要不要做你的饭啊?”

——“我刚才……”

——“你怎么穿成这样,不是演主角吗?我不管你做主角也好,跑龙套也好,你都要养我一辈子。来,试试看,合不合适。哇,红色的,是唇膏印,你去鬼混? 这次我就给你条生路,再有下次我就不给你饭吃……”

方寸间感悟生命,痴嗔里皆是美好

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