不必苛求「鹅鹅鹅」的标准答案
不必苛求「鹅鹅鹅」的标准答案
春节临近,关于 " 放烟花 " 的新闻此起彼伏。
人们用礼花辞旧迎新,炸走霉运,点亮夜空。
对影迷来说,有部剧集的播出,也犹如一颗驱散阴霾的闪光雷。
它的面世,给了 2023 年一个极具信心的开头,让观众体会到久违的文化自信,也为从业者重新定义了什么叫好内容。
《中国奇谭》
对于动漫迷来说,它无疑是最惊喜的新年礼物。
元旦首播,仅更新两集,霸榜小破站——
1848.8 万播放 · 9.8 万弹幕
豆瓣上,82% 的五星评价,如果能保持现有的9.6 分,将与《霸王别姬》比肩,分列华语动画、真人电影之最。
整套动画由 8 个不同主题的故事组成,画风各不相同,均来自于我国传统美术工艺,每集 20 分钟左右。
别看时长短小,但两集更完以后,你会发现影像信息量极为庞大,创作者给观众留足了二刷、三刷的空间。
第一集《小妖怪的夏天》,故事灵感来源于已成中国影视剧滥觞的《西游记》。
但观众看完第一遍,非但不觉得烂俗,还为创作者的巧思感到折服:它以一个小猪妖的视角展开,深刻讽刺了市面上大行其道的「职场潜规则」,批判了商品社会对人的异化和工具化。
主角小猪妖改良弓箭被二大王痛批、为刷锅一身猪毛被拔干净、同事无意间探听到大王的机密遭遇消失、想看看外面的世界被妈妈果断否决 ...
妖怪山上金字塔式的森严等级、二大王欺下媚上的处事嘴脸、完全不考虑客观现实的任务派发、狼大王对自身实力严重的评估错误 ...
可以说,《小妖怪的夏天》每一个剧情点,都戳在了当今社畜的心窝子上。
朋友圈已经有人把头像改成了片中小妖,对结局是否暗黑的争论声也此起彼伏。
短片最可贵之处在于,借小猪妖向芸芸众生发问——
当我们深刻意识到自己前路注定庸长、不是什么书写时代、开创传奇的盖世英雄,只是构成史书上某个数据的分子或分母时,你是否还能保持一颗向善的赤子之心。
如果说第一个故事以情动人,那第二个故事《鹅鹅鹅》,便以其简约写意的水墨画风和开脑洞的剧情,真正展现了中国传统动画之美、之奇。
它展示出「奇谭」的魅力;
更解答了为什么影视特效发展至今,只有、也只能是中国美术人才能做出这样的动画。
故事改编自南朝志怪小品《鹅笼书生》。
讲的是一个货郎,派送两只鹅到邻村,半路遇上了腿受伤的狐狸书生;
狐狸书生钻进货郎的背篓,要求货郎将它送到鹅山。
抵达后,书生请货郎喝酒;
两碗酒下肚,货郎头晕目眩,而书生颇觉寡味,请心上人斟酒;
书生大口张开,一只兔妖幻化成女子,从中跳出;
书生不胜酒力,席地而睡。
兔妖女子对货郎说,她也要请出心上人,请货郎保密;
随即,一只长着獠牙的猪妖从兔女郎的口中跳出。
这个套娃设定在猪妖身上同样适用。
猪妖大嘴一张,心上人鹅女郎出现。
在此处,《鹅鹅鹅》的创作者做出与原著较为明显的改编。
在小说中,货郎全程以局外人的猎奇视角,观察着眼前奇观,然后想尽办法逃离;
而到了动画中,货郎则成为了事件参与者。
他见到鹅女郎一见倾心,在鹅女郎 " 带她出逃 " 的恳请下,货郎开始犹犹豫豫、拖泥带水、患得患失,既心动,也担心自己也成为这层层套娃的一份子。
等货郎下定决心,鹅女郎、猪妖、兔妖,一层层被 " 上级 " 吞咽回去;
瞬息之间,烟消云散。
狐狸书生离开前,留下了一个极为诡异的笑容;
最后,便是丢了三只鹅、并在鹅山迷失、找寻的货郎。
初看《鹅鹅鹅》,都是" 不明觉厉 "。
总觉得在这荒诞而魔幻的故事背后,蕴藏着巨大的解读空间。
目前网上主流的解读,分为两种——
一说,鹅女郎燃起了货郎的欲望,使其明知道人心叵测、欺骗丛生的伦理架构下,仍不惜成为欲望的奴隶,成为欺骗食物链上的一员;
二说,则是钱钟书在《围城》中的命题:里面的人想出来,外面的人想进去。鹅山好比红尘世俗,任谁,都会在爱恨痴缠中迷失自我。
本集导演也在网上发布了创作心得,说明狐狸腿受伤灵感来源于《天书奇谭》,并道出故事主题所指,「是人心多变,幻中出幻,展现的是 " 中国志怪 " 之美。 」
不存在谁对谁错的争论,凡能逻辑自洽,我们当然照单全收。
事实上,《鹅鹅鹅》的「耐看」之处,也正在于此。
志怪小说作为发源于魏晋南北朝时的一种文学作品,本身受到了民间巫风、道教及佛教的刺激,创作者在记载时,通常将光怪陆离的传说,视为事实记载。
用鲁迅先生的话来说,叫 " 自神其教,幽明虽殊途,人鬼皆实有 "
《搜神记》《聊斋志异》以及我们耳熟能详的 " 董永的故事 "" 宋定伯卖鬼 ",都是志怪小说的代表作。
这类志怪作品衍生至今,都市传说算其中一个变种;
比如北方盛传的 " 狐黄白柳灰 ",湘西赶尸、江西蛊术;
高级一点的文学作品,有莫言的《生死疲劳》,陈春城的《夜晚的潜水艇》
这些民间文化真真假假、虚虚实实;
设定虽然奇幻,但细节却无比鲜活。
传颂者虽未亲历,但却各有自己听闻的版本。
这也直接造就了「千人千面」的解读空间。
对于《鹅鹅鹅》,我更愿意将其理解成一则权力讽喻小品:鹅山是个名利场,一旦进入,想回头已经不可能,你只能在大鱼吃小鱼的链条上,对上恐惧奉承,对下吞噬剥削。层层套娃的设定犹如行政机构的层级,兔妖、猪妖、鹅女郎的设定,也对应着所属层级的沟通货币。而货郎代表的体力劳动者,在由狐狸书生代表的士大夫阶层构建的权力体系中,完全没有任何回应能力。
不必苛求《鹅鹅鹅》的标准答案。
毕竟,在动物不允许成精的规则里,能看到它,已实属不易。
导演在长文中,也不断给这部作品往正能量方向上找补——
不要去理解它,去感受它。
前两年大火的韩影《哭声》,诺兰的《信条》,号称第一烧脑的《穆赫兰道》,不也一直没有标准答案吗?
上海美术电影制片厂作为国营老厂牌,作为贡献出《大闹天宫》《哪吒闹海》《神笔》《小鲤鱼跳龙门》《天书奇谭》《阿凡提》等几代人童年回忆的老行尊,自然知道在突飞猛进的国漫大环境中,自家的核心实力在哪儿。
当民营制片厂都在追求绚丽的特效、市场化年轻化的剧情时,上美重新挖掘出中国美术独特的古典美和意境美。
在《鹅鹅鹅》的画面中,除了水墨风之外,我们同样可以看到沙画风格。
特别是人物在运动时的模糊感、顿挫感。
这种 " 做减法 "" 不给全 " 的思路,与市面上的动画背道而驰。
但却与志怪小说「短小」「怪诞」「脑洞」的文本相得益彰。
形式与内容实现了完美咬合。
《鹅鹅鹅》没有一句台词,寥寥几张注解,第二人称叙事,直接将观众带入故事。
随着 " 你 " 一路奇观,直到影片结束,先前的代入感,被抽离感、失落感、空虚感所替代,这也是阅读志怪小说的典型体验。
关于《中国奇谭》是国产版《爱死机》的说法,我不认同,虽然二者皆为动画,但制片思路大相径庭,前者是回溯手工之精妙,后者是极尽技术之能事。
给人的观感和亲密度完全不同。
仅播出两集便炸出这么多的赞美声,相信随着 " 上美 " 们的归来,中国动漫将迎来新的高峰。
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